Genre : musique ancienne

"Ockeghem & Compère…"

Musiques au temps d'Anne de France

Johannes OCKEGHEM (1420-1497)

S'elle m'amera/Petite camusette

Aultre Venus

Mort, tu as navré de ton dart/Miserere

La despourveue

Presque transi

Permanent vierge/Pulchra es/Sancta Dei genitris

Loyset COMPÈRE (1445-1518)

Vous me faites morir

Pensant au Bien/Plaine d'ennuy

Anima mea

Alexander AGRICOLA (1445-1506)

Belles sur toutes/Tota pulchra es

Je n'ay dueul

Johannes GHISELIN-VERBONNET (1491-1507)

O florens rosa (instrumental)

La Main Harmonique :

Axelle Bernage : soprano, Frédéric Bétous : contre-ténor, Edouard Hazebrouck : ténor, Didier Chevalier : baryton, Marc Busnel : basse

Pau Marcos et Evelyne Moser : vièles, Fanette Estrade : flûtes, Diego Salamanca : luth

Direction Frédéric Bétous

64', Ligia, 2010, enr. 2009.

"Anne, ma sœur Anne, ne vois-tu rien venir ?" – Barbe bleue, Charles Perrault

Fille du roi Charles XI, Anne de Beaujeu (1461-1522) exerça durant vingt années la régence du royaume de France. Les arts reçurent au cours de cette période un traitement particulièrement favorable, la cour des Bourbon se voulant être un foyer de créations artistiques aussi riche que ceux que pouvaient abriter les royaumes d'Italie. Avec François Villon (poète) et Jean Musnier (architecte de la collégiale de Moulins), Johannes Ockeghem, Loyset Compère et leurs semblables bénéficièrent très certainement du mécénat d'Anne de France qui leur permit d'acquérir une belle renommée.

En dépit du choix de ces compositeurs emblématiques, d'un livret fort bien renseigné et d'une manifeste volonté de nous introduire dans les hautes sphères de l'art du XVème siècle déclinant, la Main Harmonique ne parvient pas à restituer aux œuvres choisies leur caractère envoûtant. Si les voix prises séparément ne sont pas sans qualités, un réel mélange des timbres fait trop souvent défaut. Chaque ligne mélodique apparait en un endroit singulier, laissant en retrait "l'effet de masse" et tous les frottements polyphoniques qui font la richesse de cette musique ; une certaine monotonie s'installe alors, et de manière irrémédiable.

Cet enregistrement nous permet cependant de suivre les évolutions que connut l'écriture musicale jusqu'au début du XVIème siècle, en présentant des virelais et rondeaux issus du Moyen-âge ainsi que des chansons pluri textuelles, plus tardives. La chanson en rondeau "Belles sur toutes" constitue un bel exemple de cette dernière forme assez complexe : Edouard Hazebrouck et Frédéric Bétous en développent les différentes strophes  sur le solide plain-chant "Tota pulchra es" qu'entonne le baryton Didier Chevalier. Une intonation assurée et un timbre chaleureux distinguent celui-ci de ses deux homologues, notamment du ténor dont la voix un peu fébrile manque de stabilité et de tranquillité dans l'exécution des mélismes. Le contre-ténor s'illustre davantage dans le virelai "Presque transi" par une émission égale sur tout son ambitus, avec un certain moelleux et une pureté de son. Les phrasés auraient cependant pu être modelés davantage, par une articulation plus précise, afin que la progression du texte ressortît mieux.

Seule voix féminine, Axelle Bernage est certainement la plus attentive à la prosodie et à la construction des phrases. Elle dialogue dans "La despourvue" avec tantôt la flûte tantôt la vièle et exécute les guirlandes de petits ornements avec la même souplesse que les instruments, créant une sorte d'interaction qui fait défaut au reste de l'enregistrement. L'on regrette en revanche qu'un meilleur équilibre des voix n'ait pas été trouvé pour "Plaine d'ennuy", le texte étant rendu inintelligible par la prédominance des instruments.

En somme, la Main Harmonique présente des pièces musicalement intéressantes mais restitue de manière édulcorée l'atmosphère que l'on imagine être celle que connut Anne de France.
 

Technique : prise de son claire mais qui uniformise les dynamismes.